Новости

После того, как положенный на полку фильм, перемонтировал Сергей Юткевич, «Саят Нова» стал «Цветом граната». Его увидел весь мир. Увидел и, наверное, не многое понял. В фильме поменялась последовательность, а значит и усложнился путь к идее фильма, а местами и исчез вовсе.

Поэтому у Александра Антипенко была непростая задача: рассказать о Параджанове, представить фильм, но и раскрыть некоторые ключи к фильму.



Один из ключей — это совершенно новый для кинематографа стиль подачи, «антикино», как назвал его Александр Иванович.
Этот стиль начал рождаться на фильме «Киевские фрески», гда Антипенко был оператором. Фильм не вышел, потому что он был посвящён двадцатилетию Победы, но совершенно не соответствовал канонам пафосного советского кинематографа. Он был сюрреалистичен: статичная камера, пантомима в кадре, символические образы и движения.